Il bell'Antonio

Il bell’ Antonio Magnano (Marcello Mastroianni), dopo un soggiorno di studio trascorso a Roma, fa ritorno a Catania, dove ritrova gli affetti più cari, i suoi genitori e il cugino Edoardo (Tomas Milìan), nonché suo migliore amico. Questi, gli mostra una ritraente Barbara Puglisi (Claudia Cardinale), ragazza di cui s’innamorerà perdutamente per poi sposare. Il mancato insorgere di bambini, dopo 12 mesi, farà scoppiare in paese un vociferare assiduo che metterà in crisi la coppia e in discussione il matrimonio stesso.
Tratto dall’omonimo romanzo di Vitaliano Brancati e riadattato per il cinema da Pier Paolo Pasolini, Il bell’Antonio è il ritratto di un giovane dietro la cui fama di dongiovanni è celato un profondo malessere, il ritratto, uno dei più riusciti, della Sicilia e dell’Italia del boom, una terra meravigliosa, impregnata di vizi come il facile amore e di virtù, quali il calore della famiglia e il candore speranzoso, proprio del vero amore.
I toni politici e anti-fascisti come le vicissitudini del protagonista romanzati da Brancati nel ’49, vengono smorzati da Pasolini, che pone l’accento su un contesto, quello del mezzogiorno, datato ma solo in apparenza, colmo di una verve sociale sempre più volta ad un tornaconto lucroso e ristretta all’ inoppugnabile buon costume ecclesiastico.
Antonio al ritorno a casa viene stretto al petto dalla premurosa madre Rosaria (una strepitosa Rina Morelli), mentre è evidente il distacco dal padre Alfio (un energico Pierre Brasseur), più freddo, orgoglioso, vanesio di quell’indole virile ereditata a suo dire dai propri avi. Sovente bracca il figlio non ancora trentenne su questioni sentimentali in qualità di autentico e oramai remoto pater familias. Vengono dati ampi margini infatti a tutte le figure care al protagonista, saranno per lui dapprima confortanti certezze i genitori, per poi divenire, specie il padre, elemento irrequieto ed incredulo davanti alla sorprendente realtà coniugale.
Un film bellissimo, magistrali i dialoghi, quelli tra padre-figlio in primis che evidenziano un certa incomunicabilità di fondo, passando per quelli più materni, di mamma Rosaria nei confronti della sposa Barbara, in procinto di divorziare, fino alle ultime confessioni sugli amori passati e le donne di Antonio a suo cugino Edoardo, in auto.
La regia fa buon uso prospettico con qualche grandangolo che Mauro Bolognini ci propone negli esterni siculi, tutte le scene sono pervase di fotografia eccelsa, che risalta l’intimità dei momenti più bui, intrisi di insicurezza e straniamento di una situazione diventata ingestibile per il protagonista.
Marcello Mastroianni con l'ennesima grande prova riuscì a discostarsi, seppur per breve tempo, da quell’ immagine di sex symbol affibbiatogli dopo la sua interpretazione ne La Dolce Vita che ha sempre rinnegato. E’ elegante, nel vestiario e nel portamento, fascinoso e pertanto credibile. Per la seconda volta dopo I Soliti Ignoti recita con la giovane ed enigmatica Claudia Cardinale (qui rigorosamente doppiata dalla Savagnone), in un ruolo atipico per lei in quanto sia il suo personaggi, succube dei voleri di un ricco padre notaio, si appresterà ad interpretare ben presto ruoli più memorabili e battaglieri.
Il bell’Antonio ispirerà Pietro Germi nel mostrare e raccontare i caratteri sociologici e giuridici dell’Italia e la Sicilia a fare da sfondo, nel capolavoro Divorzio all’Italiana, dal cui nome prenderà il filone storico della commedia nostrana.

Voto 9.5

nel libro c'erano tutte queste immagini per caso?

C'è da dire che il libro è del '49 e per quanto ne so dava più spazio anche alla sfera politica e anti-fascista molto più in voga all'epoca, cosa che nei primi anni '60 con l'avvento della commedia all'italiana al cinema e il boom economico sarebbe risultato un po' fuori luogo oltre che...pesante.

nel libro c'erano tutte queste immagini per caso?